Tani notatnik do oprawy OEM Jak poprawić zdjęcia o złej jakości w produkcji przygotowawczej do druku

Tani notatnik do oprawy OEM Jak poprawić zdjęcia o złej jakości w produkcji pre-press

 

W dziedzinie druku książek i opakowań druk kolorowy stał się głównym nurtem druku, a jakość druków poprawia się z dnia na dzień. Jednakże, ze względu na czynniki subiektywne i obiektywne, nie ma wielu produktów wysokiej jakości, których nadal nie można porównać z zagranicznymi produktami wysokiej jakości. Wiemy, że jakość kolorowych druków zależy od wielu czynników w procesie reprodukcji, takich jak poziom tonów kolorowego obrazu oryginalnego, wartość ekspansji punktu, balans kolorów i inne ograniczenia, a między innymi jakość wstępnego wydruku. Produkcja obrazu prasowego bezpośrednio determinuje jakość produktów do druku kolorowego, chociaż w druku płytowym można częściowo skorygować pewne niedociągnięcia, ale wydrukowanie dobrego produktu jest w zasadzie bezsilne. Dlatego też, jeśli przy sporządzaniu obrazów prepress okaże się, że jakość oryginalnego rękopisu jest niewystarczająca, należy ją poprawić. Poniżej krótkie wprowadzenie do niektórych technik i metod przetwarzania.

 

I. Wymagania dotyczące oryginału

(1) Gęstość oryginalnego rękopisu

Różnica między maksymalną i minimalną gęstością oryginalnego rękopisu (czyli kontrastem) obecnie maksymalna wartość gęstości druku ogólnego może osiągnąć 1,8, maksymalna gęstość obrazu na papierze drukarskim może osiągnąć 1,7, a gęstość czarny atrament oryginalnego rękopisu to 1,8. Ogólnie rzecz biorąc, cała gęstość oryginalnego rękopisu może zostać odtworzona jedynie w zakresie 0 ~ 1,8 na białym papierze.

 

Dlatego dla oryginalnego rękopisu istnieje zakres gęstości odpowiedni do druku płytowego. Gdy zakres gęstości oryginalnego rękopisu jest zbyt duży, czułość skanera i zasięg elektryczny do części poza zakresem gęstości zmniejszają się, w związku z czym poziom płytki separacji kolorów jest stosunkowo płaski. Zgodnie z praktyką, oryginalny rękopis ma współczynnik 0,3 ~ 2,1, co oznacza, że ​​kontrast wynosi 1,8, gdy jest to najbardziej odpowiednie. Różnica gęstości oryginalnej kliszy kolorowej negatywu jest kontrolowana w zakresie 2,4; Jeśli kontrast oryginalnego rękopisu jest mniejszy niż 2,5, efekt rozsądnej kompresji podczas kopiowania jest również idealny. Jeśli kontrast oryginalnego rękopisu będzie większy niż 2,5, nawet jeśli podczas kopiowania zostanie przeprowadzona kompresja schodkowa, warstwy zostaną zbyt mocno utracone, a efekt nie będzie dobry.

 

(2) Odchylenie kolorystyczne oryginalnego rękopisu

Ogólnie rzecz biorąc, występuje ogólne odchylenie kolorów, odchylenie kolorów o niskim profilu, odchylenie kolorów o wysokim profilu i odchylenie kolorów o wysokim profilu dla różnych kolorów (tj. odchylenie między kolorami). Dlatego przy korygowaniu uwzględniającym całość nie można zobaczyć częściowego koloru natychmiast przetwarzającego kolor, w przeciwnym razie spowoduje to inny częściowy kolor.

 

(3) Poziom oryginalnego rękopisu

Istnieją trzy główne wskaźniki mierzące jakość repliki, a mianowicie poziom, kolor i klarowność, przy czym poziom jest najważniejszy. Poziom normalnego rękopisu powinien obejmować obraz, który nie jest zbyt jasny i ciemny, wysoki, średni i niski profil, serię zmian gęstości, bogatą tonację i inne cechy.

 

2. Problemy kolorystyczne rękopisów i metody ich leczenia

Prawdziwy ton oryginalnego rękopisu można bezpośrednio zaobserwować na podstawie pomiaru kontrastu gęstości trzech kolorów i opisu krzywej gęstości trzech kolorów. Reprodukcja druku kolorowego dzieli zakres nasycenia oryginalnego rękopisu i reprodukcji na cztery sekcje, to znaczy zakres nasycenia pomiędzy punktem jasnym a ciemnym jest podzielony na ton jasny, ton średni i ton ciemny oraz obszar mniejszy niż gęstość punktu podświetlenia nazywana jest ekstremalnym podświetleniem.

 

Jeśli w analizie jakości kolorów oryginalnego rękopisu gęstość i kontrast trzech kolorów są w zasadzie takie same, oznacza to, że nie jest to kolor stronniczy, ton jest w zasadzie normalny; Jeśli poziom jest kompletny, poziom jest bogaty, a rozkład jest rozsądny, nawet jeśli całkowity kontrast jest nieco inny, można go uznać za normalny rękopis. Kopia kolorowa może zostać skorygowana zgodnie z normalnymi danymi dotyczącymi błędów kolorów, a nacisk zostanie położony na kopię poziomą.

 

Jeśli gęstość trzech kolorów jest różna, oznacza to, że jest ona ukierunkowana na określony kolor, ale kontrast gęstości trzech kolorów jest w zasadzie równy, co jest zrównoważonym odchyleniem kolorów. Ten częściowy szkic kolorów jest najlepszy zgodnie z krzywą gęstości trzech kolorów, zaprojektowaną w celu dostosowania trójkolorowego balansu szarości hierarchicznej krzywej replikacji, tak aby odcień całego tonu był ujednoliconą korekcją.

 

Jeśli różnica w gęstości trzech jasnych kolorów jest duża, gęstość ciemnych trzech kolorów jest prawie taka sama, odchylenie kolorów jest widoczne głównie w obszarze o wysokim profilu, co jest niekorzystne dla reprodukcji wysokiego poziomu obrazu obraz. Najlepiej jest wywnioskować krzywą gęstości trzech kolorów, aby zaprojektować hierarchiczną krzywą kopii trójkolorowej płyty, zmienić ustawienie trójkolorowej kropki podświetlenia obrazu separacji kolorów i dokładnie skorygować odchylenie kolorów o wysokim profilu .

 

Jeśli gęstość trzech kolorów podświetlenia w oryginalnym rękopisie jest w zasadzie taka sama, inna jest tylko gęstość trzech kolorów na końcu ciemnego tonu, a kontrast gęstości jest również inny, odchylenie kolorów jest oczywiste w przypadku średnich i ciemnych tonu, poziom ciemnych tonów jest nieco utracony, a wysoki poziom tonów jest normalny.

 

Można zmienić ustawienie nagrywania ciemnej tonacji z trójkolorową kropką w obrazie separacji kolorów lub dodać kolor w celu usunięcia koloru tła w pełnym tonie (tylko w przypadku kolorów mieszanych). Jednakże mając do czynienia z przebarwieniami kolorystycznymi oryginalnego rękopisu, należy zwrócić uwagę na niektóre efekty artystyczne stworzone celowo przez autora, jak np. zdjęcia podświetlone.

 

W druku istnieją ogólnie trzy różne koncepcje reprodukcji kolorów. Jednym z nich jest fizyczny sens reprodukcji kolorów, wymaga, aby oryginalny kolor w każdym punkcie barwnym miał dokładnie taki sam rozkład widmowy. Drugim jest chrominancja sensu reprodukcji, tak że drukowany obraz reprodukcji i oryginalna barwa wskazują na kolor taki sam lub zbliżony, czyli różne widmo z tym samym efektem kolorystycznym, co stanowi realistyczną obiektywną ocenę standard pomiaru reprodukcji kolorów. Trzeci to psychologiczny sens reprodukcji kolorów, czyli reprodukcja kolorów w druku, w nasyceniu oryginalnym kolorem mogą występować pewne różnice, ale w efekcie kolorystycznym można osiągnąć wizualną satysfakcję psychologiczną.

 

Podstawową zasadą reprodukcji kolorów jest przywrócenie szarości w oryginalnym rękopisie. Aby zmierzyć reprodukcję druku z balansem szarości, można zastosować densytometr kolorów do pomiaru trójkolorowej neutralnej skali szarości dołączonej do wydruku lub do pomiaru trójkolorowej gęstości optycznej obrazu, która powinna mieć neutralny poziom szarości. Jeśli zamiast oceniać stosuje się obserwację, konieczne jest porównanie poziomu szarości na wydrukowanym obrazie ze standardowym neutralnym szarym blokiem, pod warunkiem, że źródło światła i temperatura barwowa otoczenia są bardzo standardowe.

 

3. Zagadnienia gęstości na poziomie rękopisu i metody leczenia

W przypadku rękopisów o różnym poziomie gęstości i jakości metody przetwarzania różnią się w zależności od rękopisu.

 

(1) Normalna ekspozycja, standard kontrastu gęstości

Jego główne części mają jasny, średni ton, a jasność jest proporcjonalna do jasności nowego standardowego systemu 4 ~ 6.

 

(2) rękopis o normalnym kontraście

Niska gęstość wynosi {{0}},3 ~ 0,5, a wysoka gęstość wynosi 2,4 ~ 2,8, co jest zbliżone do standardowego oryginalnego rękopisu. Oprócz kompresji kontrastu krokowego oryginalnego rękopisu, dokonuje się dostosowania hierarchicznego zgodnie ze stopniową krzywą reprodukcji hierarchicznej zbliżoną do standardu, co pozwala uzyskać dobry efekt reprodukcji. [Następny]

 

(3) rękopis o wysokim kontraście

Gęstość podświetlenia nie jest większa niż {{0}}.4, a najwyższa gęstość przekracza 3,0 oryginalnego rękopisu, kontrast kontrastu światła i cienia większości oryginalnej sceny jest zbyt duży, ogólny poziom Poziom środkowy jest bogaty i kompletny, stosunek powierzchni najjaśniejszego i najciemniejszego poziomu nie jest duży. W tego rodzaju rękopisie, przy zaznaczaniu jasnych i ciemnych fragmentów, można pominąć poziom wtórny na obu końcach, aby zmniejszyć skalę kopii.

 

(4) rękopis o niskim kontraście

Kontrast tonów jest poniżej 1,7, a gęstość podświetlenia jest poniżej 0,3. Główna część rękopisu jest lekka i cienka, a jasność jest wysoka. Znajduje się na poziomie 7 i 8 nowego standardowego systemu jasności. Produkcja w celu pogłębienia kopii, zmniejszenia jasności, zbliżonej do standardowej jasności. W tego rodzaju rękopisie konieczne jest wzmocnienie hierarchicznej kopii i redystrybucji tonów jasnych i średnich, a wartość gęstości kalibracji pola czarno-białego powinna być mniejsza. Hierarchiczną krzywą jasnego i średniego tonu należy nieco pogłębić, aby uzyskać lepszy hierarchiczny kontrast i wizualny efekt jasności. Zgodnie z kształtem jego hierarchicznej krzywej rozkładu, jego ton główny należy rozróżnić w zakresie tonów jasnych lub średnich. Jednocześnie należy dodatkowo zastosować pogłębioną i wydłużoną czarną wersję poziomu.

 

(5) gruby, duszny rękopis

Gruby, matowy rękopis z gęstością podkreśleń wynoszącą {{0}},5 lub więcej, a nawet 1,0. Z powodu niewystarczającego naświetlenia lub wywołania większość poziomu ciemności obrazu przypada na czoło ujemnej krzywej charakterystycznej i dolną połowę linii prostej. Główna część tego rodzaju rękopisu jest ciemna i głęboka, na 2. i 3. poziomie nowego systemu standardów jasności. Poziom jasności jest mniejszy, poziom średnio ciemnych tonów jest bogaty, a poziom miękki, a współczynnik powierzchni jest bardzo duży. Ton główny również mieści się w przedziale średniej gęstości. Wartość gęstości kalibracji pola czarno-białego powinna być większa, krzywa poziomu tonu średniego i ciemnego powinna być nieco obniżona, a poziom tonu średniego i jasnego łącznie z tonem głównym powinien być jaśniejszy, aby uzyskać lepszy kontrast tonów schodkowych i wizualny efekt jasności.

 

(6) Rozkład różnych rękopisów na poziomie średniozaawansowanym

Niektóre rękopisy ze średnim i wysokim kontrastem gęstości mają mniej średnich poziomów tonów i większą różnicę gęstości, podczas gdy wysokie i niskie poziomy tonów są delikatniejsze i delikatniejsze. Na przykład w przypadku filmów kolorowych kręconych pod światło, produkcja powinna starać się skoordynować poziom światła i cienia głównego tonu tego rodzaju obrazu, aby uzyskać lepszy efekt reprodukcji.

 

Rozmiar kontrastu poziomu obrazu, który można dostosować w celu kompresji zakresu gęstości podczas kopiowania. Gęstość początkową można również zmienić, dostosowując ustawienie gęstości podświetlenia i ustawienie nagrywania. Zakres kontrastu rękopisu transmisyjnego jest bardzo różny, a kolorowy wydruk powinien być odtworzony jako zasadniczo spójny zakres gęstości obrazu, zakres gęstości jest w większości niższy niż w przypadku rękopisu kolorowego, gdy płytka separacji kolorów musi być skompresowana i skorygowana.

 

Zakres gęstości druków jest duży, co może nie tylko odtworzyć niektóre poziomy oryginalnego rękopisu lub oryginalnej scenerii, ale także sprawić, że kontrast między poziomami się otworzy, a zmysł trójwymiarowości jest silny. W szczególności może zwiększyć subtelny kontrast poziomu, ale także poprawić definicję poziomu obrazu. Z drugiej strony, spraw, aby kolor obrazu otworzył klasę, głębokie nasycenie, jasne światło. Jednakże wzrost gęstości warstwy farby drukarskiej jest sprzeczny ze wzrostem punktu. Niemożliwe jest osiągnięcie dużej gęstości kolorowej przezroczystej folii.

 

Tylko w doskonałych warunkach przydatności handlowej papieru, atramentu i sprzętu oraz precyzji prasy drukarskiej można uzyskać niższą wartość przyrostu punktu i większą gęstość warstwy farby. Obiektywnym standardem technicznym umożliwiającym określenie tego wskaźnika jakości jest użycie densytometru z odbiciem barwnym w celu zmierzenia gęstości pola drukowania i 75% gęstości druku punktu każdej warstwy farby drukarskiej oraz obliczenia jej wartości K druku. Gdy ta wartość jest wysoka (wersja żółta 0.3 ~ 0.4, wersja magenta i zielona 0.4 ~ 0.55, wersja czarna {{9} }.5 ~ 0.6), ich odpowiednia gęstość pola jest wysoka, a wydajność nadruku każdej warstwy kolorowej farby jest bliska 90%, skala druku jest lepsza. Aby zaoszczędzić atrament, niektórzy zalecają zmniejszenie gęstości warstwy farby drukarskiej w celu zmniejszenia wzrostu punktu, ale zmniejszy to poziom przyciemnienia końcowej warstwy obrazu, ogólny poziom kontrastu nie jest najwyższy, również nie może zostać osiągnięty najlepsze odwzorowanie poziomu druku.

 

Ponieważ proces drukowania jest transferem nieliniowym, przed drukowaniem należy dokonać regulacji kompensacji. Aby nadawały się do procesu drukowania, należy dostosować trzy strefy przeskoku punktu drukowania, a mianowicie strefę punktu 3%, 50% i 80%. Ponieważ 3% małych punktów można łatwo stracić, będzie to miało wpływ na poziom koloru podświetlonego obszaru, 50% obszaru kropek można łatwo zwiększyć, wpłynie to na środkowy ton, zmieni się kolor skóry postaci specjalnej. Obszar kropki 80% jest łatwy do stopniowania, będzie miał wpływ na poziom ciemnego tonu, szczególnie na główny kolor ciemnego tonu i głębokość podstawowego koloru, tak że drukowanie jest trudne do uwzględnienia obu. Dlatego należy dostosować ważny kolor i ważne części oryginalnego rękopisu, aby uniknąć obszarów przeskakiwania trzech kropek.

 

Cztery. Definicja manuskryptu i metody leczenia

(1) Trwałość konturu hierarchii obrazów

Podstawą jest przede wszystkim solidność (tj. ostrość) granicy poziomu rękopisu. W całym procesie reprodukcji należy stopniowo poszerzać szerokość przejścia granicy warstwy obrazu, zwłaszcza przy powiększaniu i reprodukcji. Twardość granicy poziomu nie jest możliwa do odzyskania. Ostrość granicy poziomu wydruku wydaje się być uwydatniona jedynie przez reprodukcję separacji kolorów.

 

(2) Wyraźność zmiany kontrastu dwóch sąsiednich warstw obrazu

Jeśli różnica gęstości pomiędzy sąsiednimi warstwami jest duża, percepcja wzrokowa jest wyraźna. Kontrast graniczny można podkreślić w separacji kolorów, aby stworzyć iluzję poprawy, a kontrast subtelnych poziomów można znacznie zwiększyć.

 

(3) rozdzielczość oryginalnego rękopisu lub poziom drukowanego obrazu

To się nazywa tekstura. Materiał drukowany opiera się na rozdzielczości drobnego poziomu oryginalnego obrazu, ale ma na nią wpływ siła rozdzielczości optyki płyty, powiększenie, grubość kabla sieciowego i czterokolorowa płyta. Po procesie tworzenia płyty nie można przywrócić poziomu szczegółowości oryginalnego rękopisu.